موزه یهود.دانیل لیبسکیند

میدان کاپیتول

• 
  
    پاپ مايل بود اين تپه باستاني را كه زماني مظهر معنوي و سياسي رم به شمار مي رفت به نماد قدرت رم در عهد حاكميت پاپها تبديل كند . بدان سبب جسارت عظيمي براي پذيرفتن اين ماموريت ضرورت داشت كه از ميكلانژ خواسته شده بود دو ساختمان موجود ـ يكي كاخ سناتورها از سده هاي ميانه در شرق تپه ، و ديگري كاخ شهرداري از سده پانزدهم در جنوب تپه ـ را در طرحش بگنجاند و بين ساختمان هاي مزبور نيز يك زاويه هشتاد درجه وجود داشت . وجود اين شرايط دشوار مي توانست به شكست هر معمار ديگري در كارش منجر شود ، ولي ميكلانژ آنچه را كه ظاهراً يك مانع به نظر مي رسيد به گيراترين طرح يك واحد شهري در سراسر دوره رنسانس تبديل كرد .
• 
  ميكلانژ استدلال كرده بود كه معماري بايد تا جايي از شكل بدن انسان پيروي كند كه اجزاي هر ساختمان را به طور متقارن در پيرامون يك محور مركزي و يگانه قرار دهد و تناسبي چون تناسب ميان بازوها با بدن يا چشمها با بيني ، ميان آنها پديد آورد . به احتمال زياد او بر اساس چنين استدلالهائي ، حاميانش را متقاعد كرد كه كاخ شهرداري بايد با ساختن واحد مشابهي در ضلع شمالي ميدان به صورت متعادل در آيد ؛ و مي خواست طرح تازه اي براي نماي آن نيز تهيه كند . ميكلانژ براي ايجاد تعادل و تقارن در طرحش ، ساختمان جديد ( موزه كاپيتولين ، كه در اصل به صورت رواقي با رديفهاي منفردي از دفاتر كار بر بالا و پشت آن طراحي شده بود ) را در چنان نقطه اي بر پاداشت كه زاويه اش با كاخ سناتورها ، همان زاويه كاخ شهرداري با كاخ سناتورها بود ؛ بدين ترتيب براي ميدان ، به جاي طرح چهارگوش مستطيلي ، طرحي ذوذنقه اي به دست آورد . بعداً تمامي ديگر اجزاي طرح مزبور با اين ويژگي غير سنتي ولي بنيادي انطباق داده شدند .
•  پيكره سوار بر اسب ماركوس آورليوس
• يگانه پيكره سوار بر اسب از يك امپراتور رومي كه از سده هاي ميانه بر جا مانده بود ، در نقطه مركزي كل طرح يادشده نصب شد . اين پيكره به دستور پاپ پاولوس III و بر خلاف توصيه هاي ميكلانژ به تپه كاپيتولينه انتقال داده شد . احتمالاً ميكلانژ ترجيح مي داده است خودش پيكره ديگري را بتراشد و در مركز طرحش قرار دهد . معني نمادين اين پيكره ، كه ظاهراً رم دوران قيصرها را به دوران پاپها مي پيوست ، احتمالاً پاپ را به خود جلب كرده بوده است . ميكلانژ براي مرتبط كردن اين پيكره عظيم با ساختمان هاي اطراف ، پايه اي بيضي شكل برايش ساخت و آن را در مركز يك سنگفروش داراي طرح بيضوي كه رئوس دوازده گانه اش احتمالاً‌متضمن اشاراتي از احكام نجوم باستاني يا سده هاي ميانه بوده اند ، نصب كرد .